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Hace un par de días fui a uno de esos mercadillos que me gustan, donde se venden objetos usados de segunda mano y esas cosas.

Vi allí una especie de angelote que portaba un libro en el que podía leerse: ‘Venid a mi y yo os lo daré todo’

Ya no sé si es cinismo, incredulidad o puro sentido de la interpretación, pero a ese pobre ángel ya le había desaparecido el antebrazo derecho. La asociación parece inevitable, que cada cual saque sus propias conclusiones.

Aquello que hace a un gran poeta no es lo que nos dice con palabras, sino su capacidad de conducir nuestra intuición hacia lugares nunca antes conocidos por nosotros, insospechados. La sencillez y la profundidad en este poema de Lorca son una buena muestra de su extraordinaria capacidad para conducir nuestra intuición hacia una realidad a la vez rotunda y evanescente. No deja de sorprenderme la facilidad que tuvo este hombre para conseguir unos niveles de profundidad brutales usando solo palabras sencillísimas.

El sueño va sobre el tiempo

flotando como un velero

nadie puede abrir semillas

en el corazón del sueño.

El tiempo va sobre el sueño

hundido hasta los cabellos.

Ayer y mañana comen

oscuras flores de duelo.

El sueño va sobre el tiempo…

Sobre la misma columna

abrazados sueño y tiempo

cruza el gemido del niño

la lengua rota del viejo.

El sueño va sobre el tiempo…

Y si el sueño finge muros

en la llanura del tiempo

el tiempo le hace creer

que nace en aquel momento.

El sueño va sobre el tiempo…

Un compositor está sentado al paino, trabajando una idea que se le acaba de ocurrir. Con la mano izquierda toca el acorde de Mi m y con la derecha comienza a aproximarse cromáticamente a las notas del acorde. Cromatismo ascendente; Re# a Mi, Fa# a Sol y La # a Si.

Juguetea un rato con esa idea. Va a componer una melodía que medio mundo reconocerá instantánemente. Decide usar el 12/8 swingado como molde rítmico. Sitúa una anacrusa (el Re#) como inicio del motivo melódico y comienza a repartir las notas siguiendo la pauta de abajo.

Se da cuenta de que para la parte B puede blusear la escala, ya que ha introducido el La# (la b5) como un elemento del primer motivo melódico. Considera todas las notas de la B como naturales, excepto la b5 del acorde. Así que usa una sencilla escala de blues en sentido descendente como segunda parte de la melodía.

Solo te falta saber el título. Toma la guitarra y compruébalo, dos ideas sencillas y sólidas a la vez: cromatismo ascendente a nota del acorde y escala de blues.

MI PREFERIDA

Una familia decide ir de vacaciones a Portugal, llevando consigo a la abuela, ya muy mayor.

Llegan a Portugal y la abuela muere allí. Como resulta que los trámites para este tipo de cosas son engorrosos y caros, toman una decisión no exenta de riesgo: deciden regresar a Madrid llevando a la abuela en el interior de una de esa vacas cerradas que se instalan sobre sobre el techo del vehículo. La abuela es pequeña y cabe en el cofre; además los controles de la frontera son muy ligeros y cabe la posibilidad de llegar a Madrid sin haber sido registrados en la aduana.

Lo consiguen, la familia atraviesa la frontera sin problemas. Deciden parar unos minutos para tomar un café en un área de servicio. Cuando regresan al coche alguien ha robado el cofre, la vaca del vehículo.

La familia llega a Madrid sin la abuela y sin saber qué hacer, porque se ha cometido un delito grave. Mientras tanto hay que imaginar las cara de los ladrones al abrir el cofre, encontrando allí el cadaver de la pobre abuela.

Si es cierto, es de película.

Observa con atención los cuadrados A y B. Cualquiera con dos dedos de sentido común diría que el cuadrado B es mucho más claro que el A. No es así. Tienen exctamente la misma proporción de gris, comprobado.

Si te parece que no es cierto, copia la foto, aisla el cuadrado A, luego el cuadrado B y compáralos. Son exactamente del mismo color, de la misma gama.

No puedo dar las gracias al autor de esta pequeña maravilla porque no sé quién es. Otra lección más sobre ‘lo que tú ves blanco y yo negro’

SIMETRÍA EN LA NATURALEZA

La expresión de la coherencia interna de los procesos y mecanismos naturales. Tanto si usamos el microscopio como el telescopio, encontraremos siempre pautas lógicas que acaban conformando un ‘algo’ simétrico. La simetría del átomo es sorprendentemente similar a la de un sistema planetario, y la explosión de muchas estrellas adquiere con fecuencia el aspecto de la flor que acaba de eclosionar; el champú que se cuela por el sumidero de la bañera, flota finalmente formando un torbellino que recuerda muchísimo a las galaxias espirales, etc. En el fondo la naturaleza no deja de ser un sistema simétrico que contiene otro sistema simétrico, que contiene…

El canon de belleza simétrica debe tener mucho que ver con nuestro instinto, porque la mera observación de lo bello-simétrico fuerza nuestra intuición hacia la idea del equilibrio internio fuerte y coherente. Por esa razón siempre he pensado que la belleza en la abstracción plástica o sonora es el resultado de una reelaboración del concepto de belleza muy moderna, madura y seguramente compleja. En muchos sentidos es una conquista que proviene de la transgresión: del ataque frontal a la percepción de la belleza vinculada a lo natural y a nuestra capacidad para decodificar el mensaje siguiendo pautas lógicas, más o menos complejas.

Desde la frontera con Francia hasta Portugal hay unos 5000 kilómetros de costa. Salvo algunos tramos está ya prácticamente urbanizada y en algunos lugares, como en el tramo de la comunidad valenciana, se pueden observar acumulaciones de chalés arracimados como las casitas del belén. Muy triste, si has visto esa zona en estado salvaje.
Parece que ahora los políticos se dan cuenta del desaguisado que ha venido consintiéndose desde hace décadas. A buenas horas mangas verdes.

Lo triste no es solo que haya ocurrido sino que haya podido ocurrir.  Otra vez más, es necesario el desastre para reaccionar, tarde y mal. Ya veremos en qué acaba todo esto.

RECONOCINIENTO DE INTERVALOS DE LA ESCALA

Los primeros intérvalos en ser reconocidos son la tónica, la quinta y la cuarta, en buena parte porque los movimientos de las ‘masas de música’ se basan muy fuertemente en esas tres relaciones interválicas.

Cuando empezamos a fijar referencias de oído, es importante saber sobre qué escala estamos trabajando, analizando con atención los intérvalos que la conforman. Los ejercicios de arriba están pensados para retener en la memoria los intérvalos que constituyen el esqueleto de cada modo de la escala mayor. La pauta es: 1-6 -5-4-3-2-1-7. Hay que detenerse cuando los intérvalos no sean los que corresponden a una escala perfecta mayor y escucharlos con la tónica del acorde del momento como referencia. La estructura interna de cada modo contiene su propia relación interválica. Algunos modos contienes la séptima mayor, otros la séptima menor; los hay que alteran la segunda a segunda bemol; las cuartas pueden ser aumentadas y las sextas bemoles, etc.

Un buen ejercicio para cromatizar las melodías consiste en partir del acorde -entendido como menor y como mayor – rellenando los primeros tiempos del compás con semicorcheas, saliendo de los intérvalos de tónica, tercera y quinta.

Echa una ojeada a esta pauta y construye ejercicios similares aplicados a otras familias de acordes. Si la célula rítmica contiene una subdivisión alta, el efecto cromático es muy musical, porque el oído percibre sucesiones de notas ‘que están y que no están’ casi simultáneamente. La nota destino, diatónica y más larga, transmite por contraste el efecto de ‘aterrizaje’. Practícalo y aplícalo.

Si tienes oprtunidad, escucha a Ralph Towner y a Gary Burton interpretando Blue in Green. Es impresionante, el respeto y el cuidado con que se acercan a la música. Dos grandes improvisadores que conocen bien la fragilidad y la profundidad de un lenguaje a la vez poderoso, potente y delicado, que responde a ‘como tú lo tratas’