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Bajo el título genérico de Anamnesia, ayer tuvo lugar uno de los conciertos del ya fuertemente consolidado Festival LEM, un referente en la programación de los ciclos de música ‘no oficial-no oficialista’ en Barcelona. Anamnesia surge como la iniciativa de un grupo de jóvenes músicos que reivindican el trabajo de bandas injustamente olvidadas a lo largo de décadas, en lo que se conoció como rock laietá o rock layetano. De las primeras reuniones iniciales, coordinadas por Victor Nubla, surge la elaboración de un repertorio básico en el que trabajarán dos secciones: grupo eléctrico más Orquesta de Cámara. Las bandas representadas en el proyecto ANAMNESIA son: Orquestra Mirasol, Música Urbana, Secta Sónica y Blay Tritono.
Tras los primeros ensayos (eléctricos), Joan Saura, Joan Albert Amargós, Xavier Batllés y Rafael Zaragoza mantienen contactos con las formaciones eléctrica y de cámara para sugerir ideas, si bien el grupo eléctrico (también ecléctico) dispone de entera libertad para realizar su propia lectura de los temas que conformarán el repertorio. La Orquestra de Cámara de L’Orfeo de Gràcia muestra una actitud muy receptiva con el proyecto y colabora activamente en la tarea – nada fácil – de unificar el sonido eléctrico con la sutileza de la cuerda.
Tras una tanda de ensayos inicial se realiza un ‘previa’ en el MMVV, en Vic. Más tarde sigue el trabajo de afianzamiento de las dos secciones y finalmente se presenta el proyecto en los Lluïsos de Grácia.
El público – que llenaba la sala – acogió ayer la iniciativa con afecto y entendió enseguida que se trataba de un proyecto basado en una relectura del material musical original, nada que ver con el remake. Desde aquí, muchas gracias a los componentes del grupo eléctrico y a la Orquesta de Cámara por su paciencia y entrega. El proyecto seguirá adelante. De momento ya hay alguna fecha confirmada para el 2008.

Fragmento del arreglo para cuerda de Violentos los Correas, ya ‘usado’, tras los ensayos.

En la parte final de ‘Violentos los correas’ el grupo eléctrico tocaba un obstinado que iba creciendo en intensidad. La idea era buena porque la banda mantenía el pulso rítmico con firmeza y el efecto hipnótico iba ganando presencia, hasta que finalmente un registro ‘más mental’ se convertía en puro vigor rítmico. Pero había un pequeño problema, porque en la base sonaban dos sencillos acordes de sus2 – Sib sus2 y Si sus2 – un desplazamiento de medio tono ascendente en bucle que a partir del tercer ciclo se volvía predecible, con el riesgo de fatigar la atención del oyente. Se hacía necesario añadir algún elemento nuevo que captara la atención musical para fijarla luego en otra referencia. El siguiente archivo de audio (disculpas, es un Midifile) es uno de los arreglos que escribí para la orquesta de cámara. Gracias a la proximidad de los dos acordes, el efecto de cambio de plano melódico se vuelve muy contrastado ya que las tónicas distan solo medio tono, aunque las calidades de los acordes de referencia siguan siendo idénticas.

ARREGLO CUERDAS O C 1- MIDIFILE

CUERDA O C 1A

Prácticamente todos los registros emocionales que podamos imaginar se dan enteramente en el blues. Desde la sencillez casi humilde de Mississippi John Hurt o Sonny Terry hasta la fiereza eruptiva de artistas como Johnny Winter, Rory Gallagher o Gary Moore, las cien caras de la expresividad humana se alinean en los estantes de la ya extensísima discografía blusera. Y es curioso, cómo una forma musical tan escueta, hasta cierto punto limitada, puede darnos la medida del ‘querer es poder’. No hay prejuicio en esta afirmación, más bien al contrario, la idea de los tres acordes mayores con séptima menor como estructura no parece que en principio pueda dar mucho de sí, y sin embargo es la propia naturaleza del intérprete la que finalmente encuentra el camino de la expresión mediante un ‘doce’ conocido – y reconocido – por medio mundo. La escuela de blues más moderno – la línea Robben Ford, por entendernos – es mucho más rica armónicamente, ya que rompe con el pentatonismo y emplea escalas fuertemente alteradas sobre acordes que complementan la armonía básica del esquema primario del blues. Pero eso no es en sí mismo una garantía de ‘amejoramiento’, porque una de las fuentes del estilo es precisamente su carácter crudo, casi mineral, primario, desde donde el intérprete se ve abocado a jugársela a cara o cruz. La afirmación según la cual un músico debe tocar ‘aquello en lo que cree’ cobra una especial significado en el blues. Blues significa también triste, melancólico, y en algún lugar leí que el origen de la expresión provenía del estado emocional en que a una persona ya no le importa nada, ya que está como vacío…, y entonces cuando toma la guitarra toca dejando que todo nazca desde dentro, sin importar lo que dicen los otros, si hay o no público, o si cobrará o no por su trabajo; sencillamente toca desde el nivel más hondo en que alguien puede sentir emocionalmente. Vendría a ser como un sincerarse a tumba abierta. Desde ese lugar cobran más importancia los matices y los silencios que las propias notas y el lenguaje es antes que nada expresión. Luego ya sí, están las notas. Los incondicionales del blues detectan muy rápidamente la calidad del mensaje. Cantantes, armonicistas, guitarristas, pianistas, etc., reconocen en el género esa actitud de fondo y solo hay que escuchar a Billy Holiday o a Janis Joplin para entender, en pocos segundos, la potencia expresiva de una música que es, en si misma, todo un mundo.

Dícese de la persona que domina el arte del caminar pausado.

Está claro que el sentido del humor es un poderoso reflejo de la inteligencia, no solo de quien emite el mensaje sino también de quien lo recibe. La información y el conocimiento no dejan de ser acumulaciones de referencias en sistemas cerrados, que pueden ser interdependientes y funcionan como base para dar sentido a la atención. A través de ella, la reflexión conecta esos sietemas mediante los mecanismos de asociación. El humor es en último extremo la conexión imposible e instantánea de dos complejos de información que se hallan, por definición, aislados. El ingenio del chiste consiste en relacionar esos sistemas de alguna forma, de modo que finalmente pueda usarse una estructura de reflexión certera en sí misma cuya conclusión acabará siendo aberrante.

Van dos vascos paseando por la ría de Bilbao y uno de ellos lee en voz alta un letrero:
“Aceros de la Ría”

Y dirigiéndose a su compañero, le dice:
- Patxi, ¿nos hacemos?

En este chiste la palabra ‘aceros’ deja de ser un sustantivo para convertirse (a los oídos del protagonista) en un verbo. Como resulta que el verbo hacer se escribe con hache y el vasco pedestre no lo sabe, de ahí deducimos que el protagonista del chiste es poco letrado. Como tal, entiende el mensaje de un modo aberrante. Pero su lógica funciona correctamente y quizás él piense que ‘acerse de la Ría’ pueda ser divertido. Así que se lo propone al compañero. La gracia del asunto está en que la lógica del mensaje del cartel es impecable, pero el discurrir lógico del protagonista también lo es. De modo que dos realidades que en si mismas son coherentes acaban chocando bajo una interpretación que desafía las leyes más primarias del sentido común. Dos proposiciones lógicas coherentes generan una tercera cuya conclusión es una barbaridad.
El efecto sorpresa se produce cuando el sentido común nos desvela la fuente del error, el ‘lugar de origen’ que no imaginábamos al principio del chiste. Ese momento, fugaz y fantástico – no siempre valorado en su medida – es uno de los destellos más brillantes de la inteligencia. Es muy estimulante encontrarlo – el sentido del humor – y por más versado que sea nuestro interlocutor, se echa en falta algo cuando sabemos que su inteligencia ha olvidado la capacidad de relacionar como juego.

Casualmente he podido ser testigo de la enorme tromba de agua que se ha producido recientemente en Alicante. A las seis de la mañana del día 12 de octubre comenzó a llover muy intensamente. Una verdadera cortina de agua casi impedía la visión de ‘las casas de enfrente’. A lo largo de unas ocho horas la tromba de agua se mantuvo con una intensidad nunca vista: 480 litros por metro cuadrado. Los más viejos del lugar no recordaban haber visto nunca una cosa semejante. Nos quedamos aislados, sin comunicaciones ni accesos.
Al día siguiente los lugareños contemplaban la magnitud del desastre (coches arrastrados como si fueran pelotas de plástico, extensiones de naranjo borradas del mapa, presas desbordadas, puentes destruidos, etc.), aunque afortunadamente las pérdidas solo han sido materiales. Las fuentes secas, que solo estaban ya en la memoria de los ancianos, rebrotaron. La peor parte la recibieron los pueblos más cecanos al mar, por razones evidentes. Beniarbeig estaba parcialmente cercado por la policía y las unidades de emergencia del ejército se disponían a levantar un nuevo puente, ya que el ímpetu de la riada había destruido el de siempre.

Cinco horas después de haber comenzado las lluvias empecé a inquietarme, porque aunque estábamos a buen recaudo, en estas circunstancias una especie de alerta interior te avisa de que cuando la potencia de las fuerzas de la naturaleza se manifiesta, sabes lo pequeño y lo frágil que eres. Curiosamente, detrás de ese temor contenido hay también una especie de alegría antigua, muy profunda, que proviene de la contemplación del poder colosal de la naturaleza. Te sabes también parte de eso y ‘eso’ te humaniza. Las circunstancias fuerzan una visión de ti mismo desde un lugar cuya perspectiva raramente tienes en cuenta.

Proviene del latín ‘cuniculum’. Es una de las innumerables palabras de nuestro vocabulario que proviene de una onomatopeya, ya que al pronunciar ‘cuniculum’ imitamos el gesto que los conejos repiten constantemente con su hocico.

Una de las cosas que siempre me ha gustado de la obra de Tere Lanceta es que no hay en ella ni rastro de autocomplacencia. Es exigente, delicada y firme en el criterio y sin embargo no se observa un trazo de rigidez en sus trabajos. Es como si dejara nuestra libertad intacta, sin inducirnos a percibir o valorar a través de los recursos técnicos o expresivos (por cierto, el único aspecto del expresionismo que no me gusta). Ahora expone los nuevos trabajos en Salamanca, Galería Adoracalvo. Más información en: www.adoracalvo.com

Es una ciudad que se halla en el interior de la península de California. Fue fundada en 1861 por Jabediah Stapleton y Joshua Cowell. En el año 1873 la compañía ferroviaria Central Pacific decidió establecer un punto de destino en el lugar, y la estación recibió el nombre de Cowell Station en clara alusión a uno de sus fundadores. Al parecer el propio Mr Cowell propuso para ese lugar un nombre nuevo, Monteca. Así que la compañía ferroviaria imprimió en los billetes, recorridos, horarios, etc, el nuevo nombre de la estación. Pero hubo un error, un descuido, y allí donde debía leerse Monteca apareció Manteca. Según cuentan las crónicas, cuando se informó a la Central Pacific sobre el error la compañía respondió que rectificarlo suponía un coste muy elevado, ya que había que reimprimir absolutamente toda la información que contuviese el nombre de la ciudad, desde el simple billete hasta los recorridos, horarios, etc.
Para evitar los equívocos finalmente se decidió que lo mejor era cambiar el nombre del pueblo. Se llamaría Manteca. Y así ha quedado, para siempre jamás. Un error de impresión acabó convertido en Geografía.

Tres quilos de patatas de primera calidad cuestan en el supermercado 2,90 €
Una bolsa de patatas fritas ‘artesanas’ cuesta 2,50 € (170 gm.)

Con los tres quilos de patatas crudas podríamos fabricar 17,6 bolsas de patatas fritas.
Esas 17,6 bolsas, puestas a la venta, generan un total de 44,11 €. El beneficio bruto es de 41,21 € por cada tres quilos de patata cruda comprados, o lo que es lo mismo, 13,73 € por quilo de producto bruto.

El fabricante no paga al agricultor lo que nosotros pagamos en el supermercado por la patata cruda. Los agricultores se quejan, con razón, de que los cultivos no salen a cuenta. Y mientras tanto, la relación coste-beneficio se dispara en una desproporción astronómica ‘por cada bolsa da patatas fritas’. La desproporción es tan salvaje que sobrepasa el límite de lo justo y lo injusto, hablando claro: es inmoral. Y si este patrón es tomado como normal… que cada cual saque sus propias conclusiones.

Algo está funcionando rematadamente mal.

La edición digital del diario La Vanguardia ha elegido hoy esta página web para incluirla en su apartado Tengo un Blog. El mantenimiento de una página de divulgación de contenidos abiertos pide un pequeño esfuerzo, constante, que en ocasiones se hace un poco engorroso. Y, naturalmente, el reconocimiento a esta labor es un gran estímulo para seguir hacia adelante. Muchas gracias a los responsables de La Vanguardia que han decidido incluir mi página en la edición electrónica del diario, que, por cierto, estrena hoy un magnífico nuevo formato en papel.

Interesados: http://www.lavanguardia.es/lv24h2007/20071001/53398364265.html